John Berger states: “Men look at women. Women gaze at themselves while being looked at. This does not only determine the relationships between men and women but also the relationship of women with themselves. The supervisor that women carry inside is masculine: the supervised is feminine. Thus, she turns herself into an object and particularly, a visual object, into a vision”. In Mariángeles Blanco’s works of the Pure pleasure series, Polly (gender allegory) was a dynamic woman, who, through the changes of points of view, scenarios and light differences, took us to the fragmentary condition of the supposedly monolithic woman- sign. The observer could be a voyeur of her life and the devices used evoked the panoptic gaze: everything could be seen by the observer without letting himself being watched. However, with this new series we replace the voyeuristic story and the panoptic device for an introspective, even metaphysical dimension. In the Soberana series, Blanco becomes involved with an ego dimension (the Polly-ego) with whom we now identify ourselves. She is us, Polly, as a woman she knows we are looked at all the time, that the others, society, the Father, expect something from us; and it seems we are playing those roles there, incorporating vigilance and discipline into our lives without the need of being evidently looked at. She is the daughter of severity, she hopes to be the perfect girl. With this new Polly series, Blanco breaks this mandate, that is why she can yield her place and that is why she invites us to live with her eyes for some time, to keep her house’s details, those she likes the most: the reflections because they give back her own dimension, because when looking she recognizes herself and does not need an external look. In the process of leaving the other’s look behind, Polly reminds us of Narcissus and the constant struggle between the ego´s desires and the imposed obligations regarding her obliged and essential relationship with the external world.
John Berger sostiene: “Los hombres miran a las mujeres. Las mujeres se contemplan a sí mismas mientras son miradas.Estodeterminanosólolamayoríadelasrelacionesentrehombresymujeressinotambién la relación de las mujeres consigo mismas. El supervisor que lleva la mujer dentro de sí es masculino: la supervisada es femenina. De este modo se convierte a sí misma en un objeto, y particularmente en un objeto visual, en una visión”. En las obras de la serie Puro placer de Mariángeles Blanco, Polly (alegoría del género) era una mujer dinámica, que a través de los cambios de puntos de vista, escenarios y diferencias de la luz, nos remitía a lo fragmentario del signo-mujer supuestamente monolítico. El observador podía ser un vouyerista de la vida de ella y los dispositivos usados evocaban la mirada panóptica: todo podía ser visto por el espectador sin dejarse ver él mismo. Pero con esta nueva serie reemplazamos el relato voyeurista y el dispositivo panóptico por una dimensión introspectiva, incluso metafísica. En la serie Soberana, Blanco se involucra con una dimensión del yo (el yo-Polly) con quien ahora sí nos identificamos. Ella es nosotras, Polly, como mujer sabe que somos miradas todo el tiempo. Que los otros, la sociedad, el Padre, espera algo de nosotras; y parece que ahí estamos cumpliendo esos roles, incorporando la vigilancia y la disciplina en nuestras vidas sin la necesidad de que haya algo manifiestamente mirándonos. Es la hija del rigor, aspira a ser la niña diez, perfecta. Con esta nueva serie de Polly Blanco quiebra este mandato, por eso puede ceder su lugar; y por eso nos invita a que vivamos con sus ojos por un tiempo. Que nos quedemos con los detalles de su casa, aquellos que a ella más le gustan: los reflejos porque le devuelven su propia dimensión, porque al mirarse ella misma se reconoce y no necesita que la mirada venga de afuera. En el proceso de dejar atrás la mirada del otro, Polly nos recuerda a Narciso y la constante pugna entre los deseos del yo y las obligaciones impuestas, en su obligada e imprescindible relación con el mundo exterior.
Mariana Rodríguez Iglesias